Die Treppe: Eine Reise der Emotionen

Fast alle Gebäude haben vertikale Wände und horizontale Böden, und fast alle ihre Dimensionen, Wahrnehmungen und Nutzungen bewegen sich innerhalb dieser orthogonalen Vorstellung. Doch in fast allen von ihnen gibt es eine Ausnahme: die Treppe.

Die Schräglage der Treppe bereichert den Raum, belebt ihn und bringt ein anomales Element ein.

Die Treppe trägt auch etwas Unheimliches in sich. Sie befindet sich im Niemandsland – zwischen zwei Stockwerken, ohne wirklich zu einem von beiden zu gehören. Sie ist ein Ort des Übergangs. Man steht nie wirklich auf einer Treppe, man passiert sie nur. Beim Hoch- oder Runtergehen, auf dem Weg zu einem anderen Ort – und dennoch befindet man sich in diesem Moment im Nirgendwo.

Die Treppe lässt sich nicht in einem Grundriss festhalten, denn solche Zeichnungen sind horizontal – und die Treppe ist es nicht. Um sie darzustellen, schummeln wir: Wir zeichnen nur den Anfang dessen, was sich aus dieser Etage erhebt, und lassen sie oben verschwinden. Wir zeichnen nur das letzte Fragment dessen nach, was von unten aufsteigt – den Punkt der Ankunft oder des Ausstiegs – ohne auch nur einen Blick auf die unvorstellbare Leere zu werfen, aus der sie auftaucht.

Und oft quetschen wir unter diesem ersten Treppenabsatz einen Abstellraum oder ein kleines WC hinein. Doch wie weit müssen wir die Treppe zeichnen, um gleichzeitig zu zeigen, was sich unter ihrer schrägen Unterseite verbirgt?

Ein Transit der Seele

Die Treppe ist die versteinerte Spur der Auf- oder Abwärtsbewegung derer, die sie benutzen. Jede Treppe erinnert an Duchamps berühmtes Gemälde – sie ist die Erzählung einer Reise.

Wir haben das Wort „Ausstieg“bereits verwendet, weil eine Treppe eine Reise ist – eine Art stürmische Schifffahrt – und wenn wir den Zielhafen erreichen, verlassen wir sie sicher und unversehrt und gehen erleichtert und friedlich von Bord.

Darüber hinaus werden sich diejenigen, die als Kinder in einem Haus mit einer Treppe gelebt haben, an die Angst erinnern, die diese auslöste. Spüren Sie sie stärker beim Hoch- oder Runtergehen? Wir sind noch nicht dort, wo wir hin wollen, und gespannt, was uns am Ziel erwartet – vielleicht eine Überraschung, vielleicht ein Schatten. Wir sehnen uns danach, die Passage ein für alle Mal hinter uns zu bringen, anzukommen.

Der französische Philosoph Gaston Bachelard interpretierte diese Mischung aus Angst und Emotion und stellte fest, dass man eine Kellertreppe immer hinabsteigt, weil sie hinaufzusteigen trivial ist; dass man eine Treppe zwischen Etagen immer hinauf- und hinabsteigt; und dass man eine Dachbodentreppe immer hinaufsteigt.

Eine Partitur mit exakter Harmonie

Wer in seinem Elternhaus eine Treppe hatte, wird sich sein Leben lang an die Freude erinnern, die mit dem Hinauf- oder Hinabsteigen einherging, sei es mit zwei Stufen auf einmal, oder drei oder vier oder auf einem Bein – oder auch beim Herunterrutschen des Geländers.

Für ältere Menschen bedeutet das Treppensteigen eine körperliche Anstrengung, die nicht mehr so viel Freude bereitet. Das Wechseln der Ebenen ist keine triviale Handlung. Damit diese erfolgreich – und mit einer gewissen Leichtigkeit – erfolgen kann, ist ein Design erforderlich, das den Rhythmus der Schritte, die Beschleunigung des Herzens und den Atem beim Heraufgehen berücksichtigt.

Das Design einer Treppe ist wie das Komponieren einer Partitur mit exakter Harmonie, mit präzisem, wohldosiertem Takt.

Gefahr in drei Dimensionen

Die typische zweiläufige Treppe kann problemlos durch beliebig viele Etagen führen – und das ohne große Schwierigkeiten. Sie ist domestiziert und in einer rechteckigen Öffnung, dem Treppenhaus, untergebracht, das sich Etage für Etage aneinanderreiht. Eine solche Treppe lässt sich verstehen, ja sogar gestalten, weil sie in ihrem eigenen Raum sowohl die Ankunft auf einer Ebene als auch den Abgang zur nächsten ermöglicht.

Bei anderen Treppenarten – einläufigen, Wendeltreppen oder freitragenden Treppen – besteht jedoch die Gefahr, dass über ihnen nicht genügend Platz für eine bequeme Bewegung vorhanden ist, während ein störendes oder widersprüchliches Element ihren Weg auf höchst ungünstige Weise kreuzt.

Der Entwurf einer dieser ungezähmten, wilden Treppen ist schwierig, da sie dreidimensional sind und oft mit der statischen Welt um sie herum kollidieren – einer Welt, die andere Absichten verfolgt, einer anderen Art des Seins. Diese Treppen laufen ständig Gefahr, unserer Kontrolle zu entgleiten: Sie könnten uns den Kopf stoßen, sich aufbäumen oder uns sogar zu Boden werfen.

Angesichts der vielen Gefahren, die Treppen mit sich bringen, verhindern Bauvorschriften – unter dem Deckmantel der Sicherheit – oft die Möglichkeit, etwas wirklich Eindrucksvolles zu konzipieren. Sie setzten der räumlichen Kreativität der Treppe ein Ende, da sie nicht dulden können, dass auf ihr etwas Unvorhergesehenes passieren könnte. Was ursprünglich zu unserem Schutz gedacht war, hat auch das Gute beseitigt – und nur gähnende Langeweile hinterlassen.

Die Niederlage des Aufzugs

Die Erfindung des Aufzugs schien einst das Ende der Treppe zu bedeuten. Doch inzwischen empfehlen Ärzte, die Treppe zu nehmen; Menschen mit Klaustrophobie bevorzugen sie; und vor allem wird uns im Notfall geraten, nicht auf tückische mechanische Vorrichtungen zu vertrauen, sondern uns stattdessen auf die traditionelle Abfolge solider, zuverlässiger Stufen und Trennwände zu verlassen.

Und so lebt die Treppe weiter – lebendiger denn je – und lädt uns immer wieder ein, den Tango oder den Pasodoble ihres Auf- und Abstiegs zu tanzen, während wir, wenn wir noch nicht außer Atem sind, ihre Melodie mitsummen oder mitpfeifen können.